Flavio Briatore去撞牆吧！

去年F1新加坡站Nelson Piquet莫名其妙撞車，撞出隊友Fernando Alonso的該季首勝，後來知道這是個多麼糟糕的騙局。

「新聞聯結」

我記得在看衛視體育台時，林帛亨就一直嚷著這是陰謀。因為當時Piquet前不著村後不著店的，怎麼自己就失控撞牆？而且撞的地點超準，那地方最不容易障礙排除，一撞保證出動安全車；時間也超準，撞車正好緊接在Alonso比全場其他車都提早第一次pit stop之後，這時安全車一出Alonso將佔盡便宜。果然Alonso就因為這一撞，拿下了去年雷諾車隊唯一的一勝。

轉播台上羅賓對一旁林帛亨的陰謀論頗不以為然，我也想說不會有車隊敢執行這麼不要命的故意撞車策略吧？今天證明有些事情還是要聽內行的，就算林帛亨口條不好、不會應付觀眾，不過身為賽車手，他那圈子裡的人頭腦在想什麼？他會比我們這些沒上場過的車迷更清楚。

最近幾年F1大小醜聞不斷，變得好像要夠膽做壞事的車隊才有機會多拿積分。即使運動精神因此變質，我也沒有對F1完全喪失興趣。不知道是不是因為這些場外的鬧劇也提供了一定的娛樂效果？

也許我是抱著看好戲的心態，看這個全球觀眾數一數二的競技賽事怎麼一步一步把自己毀掉。

普魯士藍 之二

正式要開始玩，藥水之外所需的材料工具跟事前準備，知然堂的部落格有幾篇文章寫得很詳盡，流程跟規矩都比常規銀鹽放相寬鬆、隨性得多，在傳統黑白暗房玩耍過的人應該沒什麼太大疑問，只有相紙跟底片的部份，我說一下我的少許經驗。


相紙選擇

塗佈藥水的紙我在美術社選了Arches cold press厚磅數的水彩紙，一擺脫使用制式相紙，就忍不住想玩過頭一點，所以先買粗紋路的冷壓紙，模製的毛邊在裁切時也故意留下，想跟machine made的質感作多一點的區別。

Arches是美術圈的高級品牌，不過畫水彩跟顯影相紙需要的紙張特性不完全相同，平價紙說不定也有很好的效果，各種材質、紋路紙張的嘗試也正是樂趣所在。下次我會試試熱壓的水彩紙，或其它紋路平滑一點的美術用紙，看看對藥水塗佈跟印相清晰度有什麼影響。


網片輸出

135底片1：1印相太小張了，可以把135底片的掃描檔或數位相機拍的檔案進Photoshop轉黑白跟invert後拿去印前輸出中心作網片輸出，這樣就可以取代任意尺寸的底片。

跟不熟的領域的店家打交道，免不了有時要碰釘子，想說我們這些外行的怎麼老是喜歡不懂亂搞？我去的是知然堂部落格中推薦的生輝製版印刷，位在社子堤防邊的僻靜小巷內。第一次造訪，裡面一堆人在電腦和機器前一刻不得閒地忙著，一位忙到一半被叫來應付我的張先生耐心地理解我的奇怪需求並說明他們能做的，意料之外得到良好的服務。

網片輸出的解析度標示是lpi（1英吋多少線），要有良好輸出品質的話檔案的dpi差不多要是lpi的數值再乘以1.5～2。好一點的攝影出版品差不多是200lpi以上的印刷水準。所以我是先試試給300dpi細緻度的檔案輸出200lpi的網片，放過相看合不合意再於下次調整。

生輝輸出A4大小200lpi的網片一張150塊錢，出來的品質用在氰版顯影1：1印相我覺得很能接受，也許下次掃個大一點的檔去輸出300lpi看看，不過我猜應該進步有限。真的要更精細的放相品質，也許使用原始底片跟常規的銀鹽放相會更理想。


題材挑選

不管氰版顯影和網片輸出，都與銀鹽放相和原版底片有不一樣的特性，所以第一次做可以多拿幾種不同反差和畫面複雜度的圖來嘗試，好儘快抓到適合氰版顯影的影像對比跟畫面內容。

我的感想是，以細節表現或立體感取勝的照片似乎以氰版顯影後會被壓抑不少，氣氛寧靜和對比明確的照片看來更適得其所。


原圖（Kodak TMX，6x7 format）

宜蘭 壯圍

日光下生成的普魯士藍

知然堂有在賣調配好的氰版顯影藥水，簡單的步驟很適合沒有暗房跟專業放相設備的人玩alternative process或photogram。

氰版顯影藥劑跟一般黑白暗房中偶爾會用到的柯達法默氏減薄液有部份相同成份。法默氏減薄液是鐵氰化鉀（赤血鹽）溶液跟硫代硫酸納（海波）溶液以特定比例調合或當前後兩液使用。知然堂的氰版顯影劑沒有說明配方，不過大致也是同樣為主角的鐵氰化鉀溶液混合另外的含鐵化合物溶液，該化合物在紫外線曝照下會反應還原出二價鐵離子，鐵離子再跟鐵氰化鉀反應產生藍色沉澱的亞鐵氰化鐵，即為顏料「普魯士藍」，氰版顯影便以此原理成像。

所以相紙塗佈藥水後一定要乾燥完全才可以跟原版銀鹽底片疊片放相，不然藥水裡的鐵氰化鉀成份會跟減薄液的作用一樣讓銀粒子起反應，底片可能因此就被破壞掉了。

乏味的化學講完了，總之氰版顯影基本的玩法就是，在室內弱光照明（不過要避免鹵素燈之類有紫外線的燈具）中把顯影藥劑按比例調配好，塗在任選的紙或布之類淺色平面載體上當作相紙，再將底片或想要用來成像的半透明物覆在其上並移到日光下曝曬，等藥劑起反應變色到足夠的程度後將相紙以清水徹底洗淨並晾乾，放相工作就完成了。

不用暗房是因為氰版顯影藥劑在低紫外線的室內光源下，要很長的時間才會有明顯反應。我的頭幾張氰版相片就因為錯估時間，到天黑了還沒曝光充足，拿回屋內貼著底片燈箱照一整晚也進展有限。

以前唸書時我喜歡趁學院大樓晚上警衛鎖門前帶些宵夜飲水，躲進系上的暗房，在裡面泡一整晚直到天亮，沒有雜事打斷而能有一整段完整的作業時間，我便是從那時開始激發出我晝伏夜出的夜行動物本能。氰版顯影則大異其趣，是個能強迫你規律作息的活動，同樣為了有大段完整的作業時間，你會在好天氣起個大早，而且再怎麼讓人著迷跟廢寢忘食，都得遵守日出而作、日落而息的農家準則。

看似友善的氰版顯影，有一點要特別注意，就是它的藥水比一般黑白暗房中的固定消耗藥水稍具危險性，鐵氰化鉀若不小心與酸接觸是會釋放極高毒性氣體的，所以雖然氰版顯影比銀鹽暗房隨意與生活化，在作業前也應該睡飽吃飽，保持頭腦清晰，以謹慎態度面對。

酒過三巡

台北市中山北路，劇組殺青