教皇宮

法國 亞維農，2015年2月


抵達亞維農當晚，才在民宿上網參考部落客們的南法遊記安排行程。關於城裡最著名的景點教皇宮，有一篇作者引述了她孩子在參觀這座歐洲最宏偉的中世紀歌德式建築之後的提問：「為什麼一個出家人需要這麼大的房子？」

即使再宏偉富麗，得築起厚實防禦與世俗競逐，我倒認為那個時代的教皇，是與上帝在世間最高代理人如此神聖身份不相襯的卑微的吧！

真相維梅爾？！

法國亞耳，油畫，2015年


紀錄片《Tim's Vermeer》裡，美國發明家Tim Jenison花了好幾年時間，研究出很有可能是17世紀荷蘭繪畫大師維梅爾使用來幫助作畫的光學裝置。接著他使用這個可以讓任何一個毫無經驗的人，都能將眼前景物如現代攝影術般精準複製在畫布上的作畫方式，以一介繪畫門外漢的身份（一個有著驚人的執迷症狀以投入巨大時間和無比耐心的門外漢），成功重現了大師的經典畫作。也間接解答了一些藝術學者對維梅爾出身和技巧的難解疑問。

我從來沒有認真學習過幾天素描，卻總想像有一天能以繪畫代替相機記錄生活。看完這部紀錄片之後，我七拼八湊出Tim Jenison在影片中用來將照片複製成畫的簡易反光鏡，再買齊名稱、用途全然陌生的油畫用具，和黑、白兩條顏料，便挑了張現成照片代替實景，抄捷逕也開始畫起了油畫。

法國亞耳，膠捲，2015年2月

加泰隆尼亞的高第

巴塞隆納 巴特略之家，2015年2月


隨著安東尼·高第離世和財力雄厚業主的退場，如此缺乏經濟效益的建築工藝模式看來就無以為繼了。宏偉的聖家堂也沒有如高第所願做為一種創新建築類型的開端，在百年後仍然只有它像是滅絕物種的最後一個孤獨倖存者般緩慢生長。

從此這些加泰隆尼亞現代主義中最負盛名的高第建築群，就像馬丘比丘之於秘魯、金字塔之於埃及，成為了標誌一個繁華年代的文化印記。

VINÇON

巴塞隆納 米拉之家，2015年2月


格拉西亞大道上，與盛名的米拉之家比鄰的VINÇON，是最有巴塞隆納代表性的設計商店。連他們每年更替新圖像的購物紙袋，也做為一種城市意象而成了粉絲收藏品。

走完寬闊得像設計博物館似的一樓賣場（居家、餐廚、文具......），也請不要錯過二樓典雅的家具佈置，和邀集各式創作的藝展空間。

巴塞隆納老店的危機

巴塞隆納，2015年2月

巴塞隆納以往的房屋政策給承租者很好的保障，所以在市中心可以看到別具韻味的老店悠閒地座落在明顯與它的營業規模不相襯的黃金地段，或是廣進觀光財源的米拉之家卻仍住著原有住戶這種浪漫的事。

不過新的租賃法規有了改變，失效的舊合同和瞬間飛漲的租金讓這些百年老商店難以維繫，取代的是難以辨識地區個性的服裝連鎖店或跨國餐飲。

回應這個局勢，巴塞隆納的民間正在請願，期待政府更重視這類非物質的城市資產，他們提到法國對巴黎傳統書店的輔助措施是很好的借鏡。

只是城市有巨大的資金需求，情況仍然不容樂觀。